石井 遊 佳 百年度最
クーラント が循環してるように見えないが、サーモも入れてるか取り外してるか覚えてない。 J3改も走行するとやっぱり圧は上がってアッパーホースだけパンパンです。キャップは0. 5気圧用なので0. Panasonicメロディアスライブラリー 石井遊佳 百年泥 2021年4月11日(日) TOKYOFM - 流浪ブログ 日々是好日 本とラジオと飯を作る日々. 9気圧用よりはホースには負担かかってないと思います。アッパーホースまで クーラント 抜きました。 で、走行後90℃位ありますがキャップをゆっくり取り外すと吹き出すことはありませんが クーラント がキャップまで膨張?してます。漏れ止め剤がすごい。これでコアがつまらないのか不安ですが。 エンジンとめると100度まで水温上がる。今までエンジン止めた後水温計見たことないけど、ファンも止まるので水温上がるの当たり前ですけどね。 サーモ取り外してるので常時全開、サーモも問題なかったので取り付けました。 サーモ取り外して組んだ時はガス ケットシー トからガスケット切り取って液状ガスケットも併用しなかったので漏れてきましたが漏れ止め剤が効いてきたのか止まりました。 今回は液状ガスケットを併用しました。ハウジングカバー用ボルトにボルト穴もタップにダイスかけました。 J44 ラジエータ ー取り付けました。 ラジエータ ーとシュラウド等の固定のボルトにビスは新品使用しました。 それとアクセルワイヤーは ラジエータ ーホースの下側? クーラント 補充は明日、多少の滲みはあるので漏れ止め剤使います。 J58ワイド、 セルモーター 整備のため フェンダー 取り外します。 4か所ナットが供回りでナット押さえをはがして バイス プライヤーで挟んで取り外し。 道具が入らないのでホーンを取り外す。 最後の1本のボルト。多分折れると思う。 本日ここまで。 取り付ける段になって気付く。 3つとも同じLタイプ。今ついてるのは10Mのネジ穴に3/8インチをタップしてるけどインチの方がサイズが細いのでネジ山ができてないので仮のボルトで固定してます。 フェンダー 上の二点はネジ穴溶接して3/8インチをタップしてこれように製作。 とりあえず取り付けました。 ブラケット固定ボルトもM8の3cmしかなかったので5mm長い。仮止めですけどね。 裏の補強もないので補強分外へ飛び出すので2mmくらい座金を噛ます予定。 ブラケット下のベース。ボディ内側からボルト通して固定が収納ケースなどがあり締め付けできなかったのかネジ穴拡大されて外側からボルト、内側ナット締め付けにされてました。 今回塗装してたベース。取り替えてネジ穴塞いでタップかけましょうか?
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このあと反対側の ウィンドウシールドブラケット補修しました。 今回は7.5mmで開けました。ちょっとタップ掛けキツかったがネジ山はOKでサビ落としへ。 お次は ウィンドウシールド・ピボットボルトのネジ山補修。 6月1日読書 ミステリーズ! Vol. 105 ( 東京創元社 )12p~23p ミステリーズ! Vol. 105 ( 東京創元社 )24p~41p 文字渦 円城塔 ( 新潮文庫 ) 226p~244p 3日読書 ミステリーズ! Vol. 105 ( 東京創元社 )42p~125p ミステリーズ! Vol. 石井遊佳 『象牛』 | 新潮社. 105 ( 東京創元社 )126p~207p 文字渦 円城塔 ( 新潮文庫 ) 245p 5日購入 薔薇のなかの蛇 恩田陸 ( 講談社 ) 雷神 道尾秀介 (新潮社) カエルの小指 a murder of crows 道尾秀介 ( 講談社 ) インドラネット 桐野夏生 ( 角川書店 ) 黒牢城 米澤穂信 ( 角川書店 ) ミステリーズ! Vol.
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インタビュー 小説 文学 文学賞 ベストセラーズインタビュー 作家 2018年2月25日 21時配信 出版業界の最重要人物にフォーカスする『ベストセラーズインタビュー』。 第95回となる今回は、 『百年泥』 (新潮社刊)で第158回芥川賞を受賞した石井遊佳さんが登場してくれました。 『百年泥』は、「百年に一度」という大洪水に見舞われたインド南東部のチェンナイで暮らす「私」が、水が引いた後の橋の上に残された泥の中から人々の百年間の記憶にまつわる珍品(そして人間! )が掘り出されるのを目撃するというユニークなストーリーと巧みな語りが特徴的な、石井さんのデビュー作。 痛快であり、時にほろりとさせるこの物語がどのようにできあがったのか、石井さんにお話をうかがいました。その最終回をお届けします。 (インタビュー・記事/山田洋介)
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石井遊佳さんの、2017年下期の芥川賞作「百年泥」をよんだ。 いやあ、奇想のあれこれ楽しみました。 舞台はインド南部の大都市チェンナイ。 語り手の「私」は女性。 I T企業内に設置された、インド人技術者たち相手の日本語教室で、日本語を基礎から教えている。 その仕事に就くまでにはやむにやまれぬ事情がある。 教えだしてしばらくすると大雨が降り、近くの河が洪水をおこす。 2015年に、チェンナイではじっさいに洪水がおこり、作者の石井さんじしん、同地でI T企業の日本語講師をしていたということだ。 講師になった経緯は小説とはちがうとおもうが、礎の部分は体験をもとにしたリアリズムだろう。 が、建物だとしたら外観からして奇観であり、さらにお宅にお邪魔すればニンジャ屋敷のごとく、だ。 すなわち隠し部屋があったかとおもえば押入れの戸をあけると階段があらわれたりする。 このあたり、具体的にかくとネタバレに抵触するでしょう。 近年は便利なことばがあって、マジックリアリズムと形容すればなんとなく了解した気持になる。 マジックリアリズムは、現代の純文学作家たちにとって技術の必要条件であるか。 純文学はアップデートされている。 終焉したと考えていたが、考え直す必要がある。 終焉したのは書き手ではなく、読者のほうだった。 石川さんは一作めがいきなり新潮文学賞と芥川賞の二冠達成。 これからがたいへんそうだ。
前回の芥川賞の高橋弘希『送り火』があまりにも良かったので、その流れで今さらですがこの『百年泥』と『おらおらでひとりいぐも』、両方読みました。 個人的には物語り半ばのエピソードで、主人公の無口だった母との、言葉をかわさなくとも背中合わせで押し合いすれば気持ちが分かるというくだりがとても温かみがあり、それだけで『おらおらで〜』よりもこちらのほうが好きになりました。 あと、主人公の世界の見つめ方というか、語られなかった、しかし語られたかもしれない母の言葉と、実際に語られた言葉、そして、 生きられなかった、しかし生きられたかもしれない世界と現実の世界を等価に捉える見方は、さらりと語られているにも関わらず哲学的でとても面白かったです。 (主人公はこの世界と、有り得たかもしれない可能世界の両方を感覚的には同時に生きているのでしょうか?) 母の、あるいは多くの人々の語られなかった言葉/生きられなかった人生を河に見立てる詩的なセンスも素敵ですね。 言葉で書かれた小説のはずなのに、読み終えると、もう言葉はいらないと思えてしまう、タイトルとはむしろ反対に透明感のある作品だと思いました。 それから、新潮新人賞でデビューする作家さんは実力と個性を兼ね備えた、古典的というよりも正統的ながら少し先鋭的な作風の方が多いイメージがありますが(最近の芥川賞だけでも中村文則、田中慎弥、小山田浩子、上田岳弘、高橋弘希)、 この石井遊桂さんもまさしくそこに連なるユニークで型にはまらない個性派作家さんだと思います。 次作も楽しみですね。