生き てい たん だ よ な アコギ

エンタメ 「アイーン」をした後に「百分の一」の照れ 舞台・映画・ドラマ、クイズ番組や歌番組の司会、ラジオパーソナリティーなど多方面で活躍している伊東四朗さん=スギゾー撮影 目次 志村けんさんが亡くなって約4カ月。伊東四朗さん(83)は、志村さんと同じように「喜劇人」であることに誇りを持ち、芸能界で半世紀以上にわたって活躍してきた。『ドリフ大爆笑』での共演などで感じた「音の中で生きてきた」という志村さんの才能。そして、ギャグの後に見せる「百分の一」の照れ。「最後の喜劇役者」伊東さんが見た、志村さんについて聞いた。(ライター・鈴木旭) スギゾー撮影 伊東四朗(いとう・しろう) 1937年06月15日生まれ。東京都出身。1958年、軽演劇の石井均率いる劇団「笑う仲間」に参加。1962年に三波伸介、戸塚睦夫とともに「てんぷくトリオ」を結成。『笑って! 笑って!! 60分』などのバラエティー番組で活躍し、『みごろ! テレサ・テン | Twitterで話題の有名人 - リアルタイム更新中. たべごろ! 笑いごろ! 』のワンコーナーでベンジャミン伊東として歌い踊った「電線音頭」が大ヒット。一方で、1983年のNHK連続テレビ小説「おしん」の父親役を演じ好評を博す。その後も舞台・映画・ドラマ、クイズ番組や歌番組の司会、ラジオパーソナリティーなど多方面で活躍。常に第一線で活躍し続けている喜劇役者。 初共演は『ドリフ大爆笑』 ――志村さんと最初に出会ったのはいつ頃か覚えていらっしゃいますか? ドリフターズのボーヤ(付き人)時代に会ってるのかもしれないけど、まったく覚えてないんですよね。一番最初にドリフターズと会ったのは、日劇(「日本劇場」…かつて東京都千代田区有楽町に存在した劇場)の舞台です。 マヒナスターズ(「和田弘とマヒナスターズ」…ハワイアン、ムード歌謡の第一人者として知られる音楽グループ)の「お座敷小唄」が数百万枚を突破したっていう記念の公演があって、僕らてんぷくトリオとドリフターズが呼ばれたんですよ。 共演したわけではなくて、別のコーナーでそれぞれ出演する形でね。その時から、ドリフターズは会場をワーワー湧かせるような人気者。けんちゃん(=志村けんさん)は、そこに付き人でいたのかなぁ。 ――荒井注さんが活躍されていた頃のお話ですからね。初めて共演されたのはどの番組ですか? フジテレビの『ドリフ大爆笑』が最初だと思います。覚えてるのは、加トちゃん(=加藤茶さん)とけんちゃんがボクサー、僕が実況アナウンサーで長さん(=いかりや長介さん)が解説のコント。 ファーストラウンド、2ラウンド目とまったく打ち合わなくて、僕が「どうしたんでしょうか。相手の手のうちを見ていたんでしょうかね?」と言うと、「そうですねぇ」なんて、いかりやさんも首をひねる。3ラウンド目で「ここだけの話なんですけどね、加藤選手はオカマらしいんですよ」「そうなんですか!」っていうような会話をしていると、加トちゃんが突然ひっくり返ってノックアウトで負ける。 けんちゃんが「好きよ」って耳元でささやいたら倒れちゃったってオチなんです(笑)。けんちゃんと2人だけでやったってコントはないと思いますよ。 「一番最初にドリフターズと会ったのは、日劇の舞台です」=スギゾー撮影 「アイーン」の後に百分の一照れる魅力 ――『ドリフ大爆笑』が最初の共演だったんですね!

• テレサ・テン | Twitterで話題の有名人 - リアルタイム更新中
• さくらしめじ『ボタン』インタビュー――僕らがみんなを引っ張って行けるように！ | USENのオウンドメディア「encore（アンコール）」 | encoremode |

テレサ・テン | Twitterで話題の有名人 - リアルタイム更新中

田中雅功(たなか がく)と髙田彪我(たかだ ひょうが)からなるアコースティック・デュオ、さくらしめじ。高校を卒業し、間もなく二十歳を迎えようとしているいま、そんな世代のはざまを繋ぐ思いを歌声に乗せて……初々しくも凛としたふたりが見せる等身大。 J-POPフリークの音楽アプリ「SMART USEN」 ――今回のミニアルバム『ボタン』には6曲を収録していますが、デビュー当時の楽曲をアコースティック・バージョンとしてカバーしようと思ったきっかけは? 田中「このアルバムのタイトルなんですけど、『ボタン』ってカタカナ表記なんですよ。実は、いろんな意味がこめられているから、漢字とかにしていないんです。ボタンって服につけるボタンやスイッチのボタンだけじゃなく、花にもあるじゃないですか。その花言葉が壮麗と誠実なんです。壮麗は規模が大きくて美しいっていう意味。今の世の中って、コロナ禍もあって去年から落ち込んじゃったり気分が沈んじゃうことが続いていると思うんですね。だから、そういう状況を僕たちが少しでも軽くできるよう、華やかなアルバムにしたいと思ったんです。それプラス、今までをもう一度振り返って僕たちの原点を見直したうえで、それをもっと未来につなげていく。そういう誠実さを込めたいなとも思っていて。その点、アコースティック・バージョンは、まさに誠実な表現のひとつだと思いますし、アコギを2本弾いてやるっていうのは、僕らの原点。それで初期の曲をアコースティック・バージョンでやろうと決めて、そこから2人で、どの曲にしようかをめちゃめちゃ考えました」 ――初期のレパートリーから「きみでした」と「またたび」、「かぜいろのめろでぃー」を選曲した決め手は? 田中「3曲それぞれにテーマをもうけているんですよ。まず「きみでした」は、"あなた"に向けた曲。聴いている人自身でもいいですし、聴いている人の思い人でもいいんです。「またたび」は、家族や友だちなど"自分が大切にしたいと思う人"に向けた曲。そして「かぜいろのめろでぃー」は"自分"に対して歌う曲になっているんです。最初にこの3つのテーマを軸にしたいというのを決めて、そこからそのテーマに合った曲はどれだろう?って2人で話し合って選びました」 ――なるほど。テーマが先にあって、それに沿った曲を選んだんですね。 髙田「そうです。ただ、この3曲はライブとかでもずっと歌ってきた曲だったんですけど、アコースティック・バージョンにするに当たって、歌詞の意味を改めて考え直してみたら、表現方法や歌い方が全然変わってきたんですよ。その結果、同じ曲ではあるんですけど、全く違う曲を制作した気分になりました。だから、今まで聴いてきた人も楽しめるんじゃないかと思いますね」 ――オリジナルは、おふたりが今よりもっと若かったときの曲ですしね。時を経て向き合ってみて、それぞれの曲に対して感じることが以前とは違いましたか?

さくらしめじ『ボタン』インタビュー――僕らがみんなを引っ張って行けるように！ | Usenのオウンドメディア「Encore（アンコール）」 | Encoremode |

全員集合』を見て育った子どもたちも、今ではみんな立派な大人ですよ。また普通の舞台と違ってテレビですから、見てる人数が違います。本当にいいことをしてくれたなぁと思いますね。 小松政夫さんじゃないけど、まさに「あんたはエライ!」。スケールが違いますよ。「ぜんぶの責任をオレが負ってやろう」っていう気概があるから安心して見ていられたんだろうなぁ。なにかにおびえてやっているようじゃ見ないもの、人は。 「ヒゲダンス」なんて、みんな楽しみにしてたもんね。また、それをちゃんとできるのがすごい。軽く考えてる人がずいぶんいるだろうけど、あそこまでになるのは大変……いや、大変通り越してますよ。私は笑いが一番難しいし、一番上にあるものだと思ってるんです。その代わり、ちょっとしたことで一番下にもなっちゃう。やってみてこんなに難しいものはない。だからこそ、結果が出たらこんなに楽しいものもない。けんちゃんが『志村魂』をやり続けたのは、舞台が一番楽しいし、一番怖いって感じてたからじゃないかな。 舞台は快感であり、哀愁ですよ。けんちゃんには、哀愁が漂っていた気がします。子どもたちがあれだけキャーキャー言う相手が70歳ですよ?

田中「最初にニャンさんに曲のテーマというか、設計図みたいなのを送ってもらったんですよ。それをもとに僕が音を聴いて歌詞にアレンジしたあと、アレンジャーの永塚健登さんにブラッシュアップしていただきました。そういう流れで作ったのが、すごく面白かったです。いつもだったらひとりで書いたり、多くても2人なんですけど、この曲では3人の違った視点がありましたから」 ――ニャンさんの感性に対して、雅功くんは、どう感じましたか? 田中「最初にニャンさんの詞をいただいたとき、僕は<胸には埋められない穴だけが残ったんだ。>っていう一文にすごく惹かれたんですよ。ニャンさんが自身が出ているなって思ったので、そこは絶対に使いたい!って。結果的に永塚さんがいい感じにはめてくださったので、そのまま残っていますね」 ――自分からは出てこない言葉を歌詞にできるのは、コラボならではですよね。それにしても、この主人公は未練たっぷりですけど(笑)。 髙田「わかります(笑)。すごいですよね」 田中「どこかひとりよがりな男の子にしたいなって思っていたんですよ。だから、僕の中では、この子はずっと言い訳をしているんです。言い訳して言い訳して、もうこれしか出ないっていう感じで、サビの最後に<ごめんね。>って言っている。そういうとても人間っぽいというか、僕らの年代にありそうなリアルな葛藤を出したかったんですよ」 髙田「ニャンさんの文章って、僕ら世代の気持ちを代弁してくれているというか、共感するものが多いんですよ。しかも、表現方法もすごく素敵。そういう素敵な言葉選びが、とても反映されている曲になっていると思います。だから、この「別れた後に僕が思うこと」は、さくらしめじの歌詞の中でも5本の指に入るくらい素晴らしい表現だと思いますね」 ――彪我くん的にぐっと来た言葉ってありましたか? 髙田「僕が"わっ、ここすごいな!